人初靜，月正明。紗窗外玉梅斜映。梅花笑人偏弄影，月沉?xí)r一般孤零。

　　馬致遠(yuǎn)寫(xiě)了二十多首“落梅風(fēng)（壽陽(yáng)曲）”重頭小令，內(nèi)容都是言情，都寫(xiě)得情韻繞梁。這支小令是其中之一。

　　這支曲子寫(xiě)一個(gè)獨(dú)守空房的年輕女子的哀訴，放在詩(shī)歌中，便可加上“閨怨”的標(biāo)題。散曲與雜劇不同，往往不需要“自報(bào)家門”，便可從曲文的情調(diào)和構(gòu)思中來(lái)判斷出主人公的身份與處境，這也是這首小令饒有興味的一個(gè)方面。

　　“月墮霜飛，隔窗疏瘦，微見(jiàn)橫枝”（宋楊補(bǔ)之《柳梢青·梅》）、“尋常一樣窗間月，才有梅花便不同”（宋杜耒《寒夜》），都說(shuō)明了梅月映窗特有的動(dòng)人效果。此曲的起首三句，不動(dòng)聲色，也描繪了月明人靜時(shí)的這樣一幅優(yōu)美的畫(huà)面。然而，小令的女主人公卻別有懷抱，窗前的梅影不僅未使她愉悅，反而使她感到一種遭受嘲弄的意味。曲末的兩句，就造成了這樣的轉(zhuǎn)折。

　　“梅花笑人休弄影，月沉?xí)r一般孤另”，是絕妙的構(gòu)思。它承接了前文的“玉梅斜映”，利用梅花“弄影”、含笑的芳姿，而挑現(xiàn)出女主人公在長(zhǎng)夜中“孤另”的事實(shí)。本來(lái)人自人，梅自梅，梅花即使不存在媚人的本心，至少也無(wú)“笑人”的用意，而作者卻故意將兩者牽惹在一起，且以此作為女子的憤言，則女主人公的孤零、悲愁，就發(fā)揚(yáng)到了極點(diǎn)。更妙的是女子還對(duì)梅花的弄影作了進(jìn)一層的推斷，想到了“月沉?xí)r”，那時(shí)梅花花影隨之隱沒(méi)，自憐不暇，也就無(wú)法再“笑人”了。梅花“孤另”與否，其實(shí)與月色毫不相干，作者故作文心，以“癡語(yǔ)”的表現(xiàn)手段，便淋漓盡致地寫(xiě)出了女子獨(dú)守空閨的深怨。全曲五句，“人”、“花”、“月”各重復(fù)出現(xiàn)兩次，卻因作者構(gòu)思的婉曲，令人不僅無(wú)累贅之感，反覺(jué)愈轉(zhuǎn)愈妙。小令以五分之三的句子寫(xiě)景作為鋪墊，而于末兩句力為逆折，拈出題旨，且使前時(shí)的月窗梅影由清美轉(zhuǎn)為清凄，舉重若輕，可謂扛鼎之筆。以梅喻人、襯人固是詩(shī)歌常法，而小令于喻于襯更為曲折奇巧，語(yǔ)淡韻遠(yuǎn)，確是一首難得的佳作。