譯文

戰(zhàn)亂的繁鼓聲，驚破霓裳羽衣的輕歌曼舞，海棠春睡的亭北，驟然一陣凄風(fēng)苦雨。歌斷宴殘，一片凄惶的玉啼金哭，這北擄一去是何等的不堪悲苦？駱駝背上，搖搖晃晃淚眼模糊，押解的鐵騎，一路巡防一路催逼，驚悸不定從朝到暮。故都啊，城外一席冷宴，辭別得那么倉皇急促，北上的錦帆龍舟，空載衰殘的春色歸去。

遠望江南如畫的半壁江山，可嘆江淮兩岸拱手相送，已非吾土。受降城下如茫茫秋霜白草干枯，北去的殘余生涯將是無盡的凄涼酸楚。這狹窄舟中粉擁紅圍，夜深時疲困睡熟。又怎能分辨哪是高貴的殯妃，哪是卑賤的奴仆？只有瘦影伶俜的她一懷羈愁對一點漁火，猶自將難言的凄哀在琴聲中低訴。

注釋

水龍吟：詞牌名，又名《龍吟曲》《莊椿歲》《小樓連苑》等。雙調(diào)一百零二字，上下片各四仄韻。

鞞（pí）：同“鼙”，軍中小鼓。

霓（ní）裳（cháng）：即《霓裳羽衣舞》，唐代宮廷樂舞。白居易《長恨歌》：“漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲。”詞中是以安史之亂比喻元軍入侵，攻破臨安，并兼寓譴責(zé)南宋統(tǒng)治者沉溺酣歌艷舞，從而導(dǎo)致亡國之意。

海棠亭：即唐代皇宮中的沉香亭。因唐玄宗在沉香亭上曾將楊貴妃比為睡起之海裳，故稱。

玉啼金泣：指被俘北行的后妃、宮女、王孫等臨行時痛哭流涕。

駝背模糊，馬頭匼（kē）匝（zā）：化用杜甫《送蔡希曾都尉還隴右因寄高三十五書記》“馬頭金匿匝，駝背錦模糊”詩句，描寫北上途中羈旅行役的苦狀。匼匝：環(huán)繞。

龍艘錦纜（lǎn）：指被俘北上人員所乘龍船。

受降城：本為漢代接受匈奴貴族投降而筑的土城，故址在今內(nèi)蒙古陰山北。詞中是指宋朝向元朝投降的臨安城。

粉陣紅圍：指被擄的宮女。

一搦（nuò）：一把。

　　宋恭帝德祐二年（1276年）正月，元軍南下，丞相伯顏率領(lǐng)大軍攻到南宋都城臨安東北的皋亭山。南宋朝野震蕩，最后降元。后帝后、妃嬪及宮官三千多元被押北上燕京，詞人其時為樂師，也裹挾其中。在途徑淮河時，舟中宮女奏起琴，勾起了詞人縷縷痛苦的情思，感懷而作下這首詞。

　　上片“鼓鞞驚破霓裳，海棠亭北多風(fēng)雨。”起筆即點出德祐之難，詞人用形象的語言，寫亡國的巨變。朝廷還沉浸在歡歌樂舞之中，卻突然被城外驚天動地的戰(zhàn)鼓驚醒，戰(zhàn)爭的血雨腥驟然降落的皇城深宮。這里，詞人借唐天寶之變寫本朝之事，借歷史來喻今，批判朝廷的敗落。”玉啼金泣“兼用金人滴淚的典故，寫易代被遣的悲哀，頗為貼切。“駝背模糊，馬頭匼匝，朝朝暮暮。”化用杜甫“馬頭金匿匝，駝背錦模糊。”詩句，承上“此行良苦”，想象到敵國之地的亡國奴生活。“自都門燕別，龍艘錦纜，空載得、春歸去。”三句，極言其“苦”。南下和北上都是亡國之事這三句，既是舟載北行的實況寫照，意謂國運已盡、無力回天。“春”是押解出發(fā)的季節(jié)，象征南宋國運。“春歸去”指南宋王朝的國亡如春天一樣終結(jié)。“空”字浸透了徒喚奈何的深悲。

　　下片轉(zhuǎn)寫船經(jīng)淮河時的感受。“長淮”點題“淮河舟中”。“非吾土”用王粲《登樓賦》“雖信美而非吾土兮”之意。望斷長淮，美景色已非昔日色調(diào)，蓋心情不同之故。“目斷”“悵”，眷戀、凄婉之情赤者然墨上。“受降城下，草如霜白，凄涼酸楚。”三句借用唐李益《夜上受降城聞笛》詩句：“受降城外月如霜”，再以設(shè)想之辭，想起以后的生活，心中泛起陳陳酸楚。漢、唐均有受降城，多在西北邊塞但非一地。這里僅借用而已，不是實指。“粉陣紅圍，夜深人靜，誰賓誰主？”目光又從遠方回到近旁。帝王、侍臣、后妃、宮女、等級原本森嚴(yán)，而今“粉陣紅圍”皆為囚徒，主奴難辨，不分賓主。在狹窄的小舟中，擁擠著入眠。唯獨那位滿懷愁緒，多愁善感的宮女，在孤燈下彈撥著琴弦，也撩撥著詞人幽傷的心緒。最后“對漁燈一點，羈愁一搦，譜琴中語。”直應(yīng)詞題“夜聞宮人琴聲”收束全篇，含蘊悠長。

　　上片重在鋪陳背景，下片圍繞題面。全詞著重展示被擄北上、舟行淮河的見聞和感受，同時又將眼前實景及行程的記敘與回憶及設(shè)想結(jié)合起來，將時間和空間大為拓展，而且又統(tǒng)一在“驚”“苦”“愁”及“凄涼酸楚相交雜的感情基調(diào)上，顯得跌宕起伏而又真切感人。